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對于明式家具的認知，不少人停留在“簡約”上，
然而細細揣摩傳世實物、文獻、繪畫等，
不免發現這種觀點的以偏概全。
清 黑漆描金香幾
可見，明式家具的風格絕不僅限于“簡約”一詞，諸多裝飾手法的運用，為明式家具增添了豐富精致而由多變風貌，而這種“豐富性”和“多變性”得以在色彩方面充分體現，今天讓我們就明式家具的繽紛色彩一探究竟。
對不同木料的選用
明式家具常見的色彩便是褐色。
鐵力木禪椅 研習社藏品
明式家具另一種常見的色彩便是黑色。
木料中有不少呈現的是黑色，例如紫檀、烏木等。同時，明清兩代在家具上飾黑色漆的現象十分常見。因為明清兩代是漆器工藝高度發展的時期，明代官方制品與民間制品交相輝映，漆器制作水平很高，品種繁多，正如《髹飾錄》中所說：“千文萬華，紛然不可勝識矣。”
單一漆色的使用
單一漆色的使用
王世襄先生曾經指出：“在一色漆家具中，黑漆最常見，其次是朱漆和紫漆，黃漆、綠漆較罕見。金漆自然也是一色漆，有明金和罩金之別。”可見，家具上常見的單色漆包括黑、朱、紫、黃、綠、金等。
有知名學者認為：“明代二百七十二年的歷史，硬木家具只占最后的七十年。前二百年流行的家具絕大多數都是漆家具。”由此可以推測，明代前中期的繪畫中黑色家具基本為漆家具。
明 謝環《杏園雅集圖》 鎮江博物館藏
朱色是漆家具上的另一種主要漆色。
明代以朱色為宜，規定紅色為皇室色彩，自然在明代的宮廷繪畫中就多見朱漆家具，例如北京故宮博物院所藏明代《朱瞻基斗鷯鵝圖軸》中的桌、《朱瞻基行樂圖》中的桌和屏風等。
明 《朱瞻基行樂圖》 故宮博物院藏
明 魯王朱檀墓出土夾頭榫羅鍋棖半桌 通體髹朱漆
然而，朱漆的色彩也并非一成不變，而是有胭脂紅、珊瑚紅、曙紅、朱砂等多種變化。多種不同的朱色漆出現在同一幅畫面中并不顯得繁復，反倒能相得益彰，和諧相融。
乾隆朝服像
孝誠仁皇后朝服像
不過，金漆并不僅僅在御用器上出現，一些達官貴族家中也會有金漆家具，清代學者姚廷遵在《歷年記》中就曾描寫其二伯家某房中堆著的“好家伙”，包括“金漆據榆大椅六把”。
清 紅木金漆嵌象牙寶座 上海博物館藏
明式家具上青藍色漆的現象雖不及上述幾色多見，卻是一抹別致的色彩。
在現存的13張明代帝王像中，有9位是坐在寶座上的，而且寶座的顏色，無一例外的選擇了傳統家具中極少用到的「青藍」色。北京故宮博物院所藏的明代《明成祖坐像》中，明成祖所坐寶座亦主要由青藍漆髹飾而成。
明成祖坐像
當然，青藍漆絕不僅僅用于椅、屏風等家具上，明代嚴嵩的抄家清冊《天水冰山錄》就記載有一件“青漆花梨木涼床”。
單一家具的不同漆色組合
單一家具的不同漆色組合
不少明式家具并不是單色漆家具，而是由不同漆色髹飾而成的多色家具。工匠們利用不同漆色進行組合與搭配，并運用彩繪、描金等多種髹漆技藝，使得明式家具更顯繽紛多彩。
清 胤禛妃行樂圖 故宮博物院藏
清乾隆 戧金彩漆雙鳳紋菱花式盒 故宮博物院藏
明清家具表面常常有十分豐富的修飾，這些紛繁花樣除了通過彩繪勾畫而成，也運用了髹漆工藝中的嵌螺鈿、百寶嵌等鑲嵌技藝。螺鈿、百寶、瓷、骨、牙、犀角等輔料自身色彩就變化莫測，鑲嵌在明式家具上，便使得家具更多彩多姿。
明 黑漆嵌螺鈿花蝶紋翹頭案 故宮博物院藏
因為這種鑲嵌技藝適用于明式家具的各種形制，因此在桌、椅、凳、榻、柜、屏風等各種明式家具上都十分多見，傳世文獻中更是屢有記載。
《長物志·卷六·榻》中有言：“……有古斷紋者，有元螺鈿者，其制自然古雅……。”《長物志·卷六·椅》又提到：“……椅之制最多曾見元螺鋼椅……。”此外，《遵生八箋》中提到藤墩：“吳中漆嵌花螺甸圓凳，當置之金屋，為阿嬌持煞介主之用。”
清代 紫檀木邊座百寶嵌花卉圖屏風 故宮博物院藏
在這種鑲嵌技藝中，嵌螺鈿在明清繪畫及傳世文獻中所見最多，百寶、瓷、骨、牙、犀角等鑲嵌材料相較之下少見。
明 黑漆百寶嵌嬰戲圖立柜 故宮博物院藏
在北京故宮博物院所藏的一幅清代《弘歷雪景行樂圖》中，弘歷身下的交椅腿足即用了包鑲的技法，使整件交椅簡約中又不失皇家風范。王世襄先生曾為“包鑲”作過定義，即“指百衲包鑲，用小片木材或其他物料拼斗成圖案，作為家具的貼面”。
《弘歷雪景行樂圖》 故宮博物院藏
包鑲既能為家具提升美觀度，使得木質家具增添了主體木材之外的色彩，又能對家具起到保護或修補的作用，因此也常見于明式家具的裝飾。
對于單獨一件明式家具，工匠們運用各種方式將其色彩變得豐富起來。然而，對于多件出現在同一空間中的明式家具，在陳設時也會花上不少心思，對色彩進行組合搭配。
至少從色彩上來說，明式家具是繽紛的，絕不是“簡約”一詞就能概括的。這種“繽紛”卻也不是繁復零落，更不是俗不可耐的。明式家具色彩的繽紛不僅凸顯家具本身，也展現了所有者的氣質。
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