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| 明清家具研習社 |
明清以降，硬木家具一統天下的格局逐漸形成，曾為中國家具主流的大漆家具逐漸被邊緣化，加之粗制濫造的民間漆木家具的流行，大漆家具一直以來被藏家誤讀，地位尷尬……
今天，我們就來重新認知大漆家具，為大漆家具正名。
要解釋清楚大漆家具，還要弄懂一個詞兒——漆木家具。一字之差，天上地下。先來看幾件家具，同樣都是故宮博物院的藏品：
明 宣德款彩漆嵌螺鈿云龍紋海棠式香幾故宮博物院藏
中國人對自己向往的、表示贊賞的東西都會冠以“大”字稱呼，例如“大上海”、“大紅酸枝”，“大漆”之“大”，即為漆器之最頂尖工藝。
這樣的工藝成就顯然是雜木掛漆家具所無法比擬的。下面我們逐一為大家解釋說明這十四種工藝的區別：
1
一色漆
2
犀皮漆
犀皮，又稱西皮、犀毗、波羅漆、虎皮漆，在傳統大漆工藝里，是一種廣受歡迎的漆藝表達形式。
"犀皮"并不是犀牛皮，而是由于多用黃、赤、黑三色填入，紋理常似犀牛皮、虎皮，所以又常被稱作“犀皮”或“虎皮漆”，特指中國古代漆器制作中的一種裝飾工藝。
3
雕漆
明永樂 剔紅牡丹紋腳踏
故宮博物院藏
清乾隆 剔紅福壽紋炕幾
故宮博物院藏
宋代是雕漆工藝的發展時期。"剔紅" 和"剔犀"都已經出現。元代雕漆工藝隨看工匠的流動，由浙江嘉興等地傳入了北京。
雕漆工藝是一種典型的工繁料貴的工藝美術品，在厚重的漆層上進行創作雕刻，經歷了從唐朝到清代整整五朝，依然傳承延續。
雕漆工藝的制作技術不但程序復雜、耗工繁巨、技藝亦高難。一件真正的雕漆藝術品，一般耍刷上厚度15毫米左右的漆才能進行雕刻，一般來說，1毫米厚的漆要刷17遍。
4
雕填
雕填技法盛行于明清兩代。
其做法是：先用填漆的方法做好花紋，然后沿著花紋輪廓勾出陰文線，在勾出花紋上的紋理之后，在陰文線內填金，實際上是一種把填漆與戧金兩種方法結合到一塊的新技法。
從現有收藏的明清雕填器看，許多被稱為雕填漆器的彩色花紋，有的是刻后用色漆填成的，為真正的雕填做法，也有的是用色漆繪成之后剔刻陰線填金的。
雕填在《髹飾錄》中被稱為“戧金細鉤填漆”和“戧金細鉤描漆”，這是根據兩者不同的做法來命名的。
這兩種做法雖有不同，但其外貌卻十分相似，只有仔細審視才能分辨出來。現在文物業把兩者統稱為“雕填”。
5
堆漆
雕漆是雕，堆漆是塑，它使漆畫突破了平面的局限，增加了雕塑的因素。
堆漆的做法有好幾種，一種是花紋與地子顏色不同，不同層次的幾種漆色互相交疊，堆成的花紋側面顯露出有規律的色層，效果極像剔犀；
另一種是用漆灰堆起花紋，然后上漆，花紋與地子為同一色，具有浮雕般的藝術效果。6
款彩
在漆地上刻凹下去的花紋，里面再填漆色或油色以及金或銀的一種裝飾技法，豐富紋樣畫面。款彩有小自箱匣、插屏，大至高達丈余的八扇或十二扇的屏風。
款彩一般用黑漆作地，花紋輪廓都保留下來，輪廓以內的漆地則剔去，以備填漆或油。
北京的文物業不稱之為款彩，而叫它為“刻灰”或“大雕填”。揚州稱"深刻"，蘇州上海稱“刻漆”。
漆或油填入之后，并不與漆地齊平，所以花紋輪廓略為高起。這樣，在感覺上，真像是木刻的印板了。
7
描金
描金，一名泥金畫漆，即純金花文也。朱地、黑質共宜焉。其文以山水、翎毛、花果、人物故事等；而細鉤為陽，疏理為陰，或黑里，或彩金像。
清雍正 紫漆描金山水圖床
8
描漆
描漆包括描漆和描油等。
描漆就是在光素的漆地上，用各種彩色漆來描繪花紋；描油，又稱描錦，是以桐油代漆，調制出各種鮮艷的顏色繪制出花紋。古代彩繪漆器有只用彩漆或只用彩油者，但更多的是二者兼施。
先秦以前，漆器均為描彩漆，自漢代漆器出現油彩以后，油彩的使用日漸增多，使漆器的色彩更加艷麗和豐富多彩。
明清兩代，漆器上油彩的使用已相當普遍，有的漆器花紋幾乎全部使用了油彩。
9
戧（qiāng）金
最早記載這種戧金工藝的文獻見于《輟耕錄》。戧金工藝在明朝時十分盛行，曾在元朝時傳入室町時代的日本，日本稱之為“沉金”。
10
填漆
填漆，即在漆器表面陰刻出花紋后，用不同的色漆填入花紋，干后將表面磨光滑。
填漆有兩種工藝：一是填彩和漆面相平；二是雕填后花紋凹陷，不與漆面平，顯出刀刻味。
漆器制作工藝
漆器制作：制胎
漆器制作：生漆攪拌
漆器制作：調漆
漆器制作：上漆
漆器制作的部分步驟六： 打磨
中國漆器經歷了兩次高峰，一次是在戰漢先秦，一次是在宋元明清。
其實漆器從實用器皿的功能性而言，早在漢代就已被淘汰掉了。它之所以歷千余年流傳至今，是已經拋除、剝離了功能性，僅僅將價值求諸審美性和藝術性的制造動機。
一直到今天，優秀的漆器都是很昂貴的藝術品。
明 萬歷款黑漆嵌螺鈿彩繪描金云龍紋長方桌故宮博物院藏
明萬歷 黑漆嵌螺鈿書案故宮博物院藏
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