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今天，簡約主義已經成為我們流行推崇的一種時尚，不管是室內裝修、家具陳設、服裝設計我們都主張簡約。
所謂“簡約主義”，是20世紀80年代興起于西方國家的一種流行極為廣泛、影響相當深遠的設計風格。
它推崇最簡潔的結構、最儉省的材料、最洗練的造型及最純凈的表面處理；它注重社會的時尚心理，設計師的個性化簡潔的藝術語言；它在簡單中追求豐富，在純粹中顯現典雅。
雖然北歐家具不是這種簡約主義設計思潮的產物，但是其設計理念就可以堪稱現代簡約家具風格的典型代表，是我們今天所追求的時尚。
其實，早在中國明代，當時會也就幵始崇尚“簡約”。明式家具那簡潔的造型、挺拔的線條、秀麗素雅的身軀和散發自然純美的木材紋理，者令人嘆為觀止，仿佛一縷浮動的暗香，令人神往。
盡管明式家具風格和北歐家具風格是不同時代、不同地域的簡約主義風格，但是古為今用、洋為中用，它們對于我們今天的家具設計是有很大的借鑒作用的。
因為明式家具是中國傳統家具發展的頂峰，是開創現代中國特色家具的基礎，蘊涵著博大精深的中國文化和炎黃子孫的情感追求，在世界上都享有盛譽；
而北歐家具是現代世人都很欣賞的一類家具，它是現代與傳統相結合的完美結晶。
現藏于倫敦美術館的《中國床》是齊彭代爾的一件代表作品。整個床的設計吸取了中國式的四柱形式，床頭的屏風也運用了中國古典的窗格風格。
因為我們今天依然可以看到曾經盛行一時的簡約主義——明式家具，與我們今天所推崇的簡約主義——北歐家具，在很多方面有著異曲同工之妙。
一、明式椅的簡約主義特征
明式家具崇尚簡潔精練，形體簡樸，以達到實用牢固為度而裝飾不多，美感是通過良好的比例與總體造型來獲得，構件實用簡潔，細巧秀氣。
明式家具的椅子，其造型主要有三類：
圈椅，天圓地方，即圈式連背扶手呈圓形，而座面呈方形，以座為腰，下腿外柱都略向外伸展，端正舒展而有力度；
燈掛椅，一種靠背椅，座腿端正沉穩，靠背簡潔輕盈，靠背的弓形上橫檔兩端懸出腿 外，狀如挑燈之架，俗稱搭腦出頭；
官帽椅，一種扶手椅，側視狀如官帽，形狀舒張，下部方直穩健，上部婉約多姿，剛柔 相濟，搭腦扶手或有出頭。
明式家具的造型多采用曲直線相結合，許多椅子的靠背都采用S形曲線，與人體自然曲線相吻合，在適合人體使用功能的同時，使中國古代家具表現了獨具一格的造型特征。
S形靠背曲線曾被西方科學家譽為東方最美好、最科學的明代曲線。
明式家具椅子搭腦的線型變化頗多，大多為幾種自由曲線相結合而成。其基本形式有圓形、扁圓形、方形三種。
在基本形狀的基礎上，又變化為直線、弓背形曲線、向上翹起的曲線，以及圈椅后背的椅圈順勢延至前端扶手的曲線等，可謂千變萬化，線型各異。
這些都是明式家具不可缺少的造型語言和形態特征。
明式家具的結構，繼承了宋代家具的優點，在此基礎上創造發展得更加完善：結構合理、線條流暢、加工精致細膩。
明式家具注重線條的比例適度，結構整體性強，講求一致性，采用一木作上下貫通。
椅子靠板與兩框的空檔及空間尺寸都經過反復的推敲，通過實踐選擇恰當的位置，椅子腳的粗細與椅子面的寬窄，腳踏檔與扶手的粗細，用料非常講究，真可謂“增 —分則長、減一分則短”。
明代家具裝飾的最大特點就是它的“結構裝飾”，所謂結構裝飾就是指這些家具或其部件不僅具有支撐作用，而且其本身又具有美化、裝飾作用。
結構裝飾可以從兩方面來加以分析， —是家具的結構構造的特點，另一個重要特點就是家具結構部件的裝飾性。
家具零部件結合不用釘子少用膠，采用卯榫結構, 這是明代在結構構造上極富科學性的表現。
各個部件的連接采用數十種榫卯結構, 其中最常見的是夾頭榫和插肩榫。
榫卯結構不受潮濕環境的影響，家具在制作上采用攢邊和斗簇等作法，在跨度較大的構件之間，鑲嵌以較小的結構構件。
時至今曰，歷經幾百年的風雨滄桑，家具依舊堅固如初，這部體現了工匠掌握木材特性的透徹及結構設計的卓越水平。
由于明代家具使用的花梨木、紫檀木等一些硬質木材，這就使其結構構造有非常顯著的特點，即大多采用比較精細的圓形桿件作為家具的主要構件，并且不刷油漆，有的只用擦蠟的做法，構件大多采用通體光潔處理，不作離飾，突出木材紋理的自然美。
滲入木紋里面的蠟使木質保持亮而不燥，呈現出潤澤含蓄，古木卜典雅的氣質。
如明式圈椅，其椅圈的c形曲線，看似簡潔的曲線卻蘊涵著復雜的比例關系，椅圈的圓弧半徑與端部彎頭半徑的比例正好是2:1，兩圈外切形成椅圈轆狀優美曲線。
椅座面雖為簡單的幾何形——矩形，卻也正好符合黃金分割比，從正面看，椅腿向外傾斜，下端的寬度與椅的座面相等，椅腿內側呈現梯形空間，當座面的中心點與椅腿的底端兩點相連時，恰好構成穩定感的等邊三角形。
靠背板的S形曲線及兩側聯幫棍的較大曲率的優美曲線都是主椅圈曲線在垂直方向的襯托。
椅腿的下端，前、左、右三邊連以雙柢、上為直祇、下為羅鍋柢，又與座下沿的雙直柢相呼應，且有變化。
由是可見，明式圈椅的簡潔造型中蘊涵著端莊和典雅，浸透著清麗與俊秀，一股文人的氣質緊緊地吸引著人們，這都賦予了它豐富的內涵。
明式家具是由明代文人參與工匠制作的精致之物，其含蓄美從造型、結構、裝飾、材質、功能等各個方面都滲透出誘人的魅力。
二、北歐家具椅子設計的簡約美
北歐家具中的椅子設計可謂各式各樣，不管是雅格布森的蟻椅、天鵝椅、蛋椅等一系列有機形態的椅子，還是阿爾瓦-阿爾托形式各異的薄木膠合彎曲椅，亦或是庫卡波羅的功能舒適的辦公系列椅等等，椅子造型設計之豐富，令人目不暇接。
這些椅子造型簡潔、美觀，形態親切、自然，線條或為有機曲線，或為簡單直線，結構合理，比例協調，沒有過多的裝飾，較之明式家具更具有人性化的特點。
丹麥作家維利?索化森曾經說過：“得到更多的東西固然好——但得到好的東西更好。”
北歐家具設計就蘊涵這種樸素的功能主義思想：物品必須與人的比例和舒適 （人體工學）、需求（功能主義）和精神（美觀）相關聯。
所以其椅子設計的尺度科學合理，使用舒適。同時，斯堪的那維亞國家一直擁有豐富的木材，北歐的家具設計以幵發使用木材的獨具匠心的新方式來引進世界潮流，賦予其設計以簡潔的木材力口工處理和毫不裝飾的油光錚亮的木紋。
更重要的是，因為北歐人對平淡、直率情有獨鐘，所以經他們的重新處理，產生出了適合于他們的單純的、源自鄉村田園生活趣向的家具。
如果說明式家具蘊涵的是中國傳統文人氣質的話，那北歐家具則更具民主化，它意味著簡樸，制作精良的形狀和形式，帶有一種溫和高雅的幾何形態， 喜用天然材料和明亮的色彩，其魅力是中產階級式的，卻又是民主大眾的。
古典椅就是丹麥著名設計師威格納以中國的明式圈椅為原型設計的諸多系列名椅之一，威格納在此借鑒了明式圈椅和天圓地方的構思，融入到丹麥傳統中。
此椅無撐，輕盈，采用圓尖斜腳，藤編座，前檔外彎，椅腿內用煙斗角連接，椅圈桿形隨勢翻轉，而呈雕塑狀等都承傳了丹麥的傳統特色。
人文因素是威格納設計的基礎，他的家具不僅顯示了他對人類生理需求因素的深切理解，同時也表明了一種對于美的洞察力，在他的家具設計中有一種極富感染力的氣質。
威格納的設計簡單，直截了當，沒有任何多余的東西，每一條漂亮的曲線，每一個雕塑般的細節都有其實用的目的。
威格納之所以能創造出如此深具魅力的作品，是因為他的設計重傳統，有借鑒，但作品更飽含了他的諸多創新和個性發揮，使家具從造型到功能，從外觀到氣質，從整體到細節，與傳統的款式及借鑒的家具都迥然不同。
他是以當代丹麥人的情感、視角對傳統、借鑒因素做出選擇，進行改造而完成設計的。
他通過借鑒，創新出了一種新型的時尚的簡約主義風格的椅子，古典椅的造型比明式圈椅更為簡潔，更為現代，這種簡潔清新的北歐彖具成為當今社會追求的一種時尚。
綜上所述，中國明式家具與北歐家具在運用簡約主義的時候，它們的造型、結構、材料和功能都不盡相同，卻都讓人感受到了簡約之美，不管是懷舊的經典也好，還是時尚的潮流也好，它們都得到了世人的贊許。
因為它們都有一個共同點，那就是能夠用簡潔的“形”蘊涵—個深刻 的“神”，并且將這種“神”表玖得淋漓盡致，這種“神”就是一種民族文化。
簡約可以緩解生活壓力，因為在承受較大壓力的生活中，眩目和繁復的設計遭到拒絕。
不管是在今天這個科技高速發展、經濟迅速增長的社會，還是在明代政治上高度中央集權的社會，人們所面臨的壓力都是很大的，只有從造型線條的簡潔舒展到細節的精到把握，才可以使觀賞者產生輕松愉悅的感受。
簡約風格的回潮， 使我們換棄浮華，重新認識品質和品位的內涵，使我們更加接近自然，關注生活本身。
簡約不是簡單，簡約是一種較高層次的生活品質，而不是簡樸、吝嗇、敷衍等對生活質量缺乏重視的生活態度，簡約主義風格形式上的簡潔無華體現的正是一種閱盡繁華后的反璞歸真。
今天，創新和懷舊已成為設計兩大主流，如果只是為了懷舊而照抄明式家具的各種造型，對于我們的設計來說是缺乏時代感的；但是如果為了時尚流行而照搬北歐家具的各式形態，卻又有失我們設計的民族特色。
所以為了避免家具市場椅子設計的千篇一律，我們的設計應該承載著對人類精神和心靈慰藉，我們要借鑒明式家具和北歐家具的簡約主義，而不是對它們的膚淺理解，僅出于“形”的簡單套用和照搬，而是要將中華文化的精髓，即其“神”融入我們現在的設計中去，使設計回歸本原，讓設計的椅子變得更純粹，更具有人情味，既能夠喚起人們懷舊的思緒，又可以成為社會時尚的潮流。
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