關(guān)于明式坐具扶手椅的出頭與不出頭的問題，出幾個(gè)頭的爭(zhēng)論，以及聯(lián)幫棍的有無和斷代問題，今天我們跟隨濮安國(guó)教授一起探尋……

一明代的“兩出頭”扶手椅

1984年的隆冬，筆者去姑蘇城外的古鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村進(jìn)行民間古家具的調(diào)查，發(fā)現(xiàn)了一件非常別致的明代扶手椅，造型古樸、結(jié)構(gòu)精當(dāng)，可謂十分難得。

 濮安國(guó)先生發(fā)現(xiàn)的搭腦兩端出頭的扶手椅

這件扶手椅的座身寬64厘米，深47厘米，高48.5厘米，通高112.5厘米。

椅子因天長(zhǎng)日久，座面下原有的兩根托檔已經(jīng)失落，采用細(xì)藤編織的軟屜也已破損，僅剩一個(gè)漏空的框面。

在椅子的四條腿足之間，三面都安置有券口牙子，但迎面的券口牙子已散失；左右兩側(cè)的券口牙子中，右側(cè)還齊全完好，左側(cè)則有些殘缺。

四根管腳棖，前后低、左右略高；前面一根又稱踏腳棖的為出榫包腳做，仔細(xì)觀察后可發(fā)現(xiàn)棖下應(yīng)有腳牙，可惜也早已不存。

 明 黃花梨四出頭官帽椅

以上這些構(gòu)造和做法，與常見的明式扶手椅沒有多大差別。尤其是四條腿足，均采用穿過椅面的“上下一木連做”，為明式扶手椅制造工藝的通常作法。

另外，扶手前端采取套榫結(jié)構(gòu)與一木連做的鵝脖相接，兩端不出頭；椅子頂部的搭腦與后腿交接時(shí)，兩端出頭，且稍稍向上翹起，呈現(xiàn)民間所謂的“紗帽翅”狀。這些，同樣也是明式扶手椅中常見的形式。

但是，一般明式扶手椅在扶手與鵝脖、搭腦與后腿相交接處的四端或均作出頭，或四端套接都不出頭。而這一件扶手椅子只有搭腦與后腿相交處的兩端出頭，扶手與鵝脖相交處的兩端則不出頭，非常罕見。

 黃花梨兩出頭官帽椅

1997年紐約佳士得畢格史藏家具專場(chǎng)

通過對(duì)實(shí)物的反復(fù)觀察和驗(yàn)證，以及根據(jù)該椅主人提供的收藏情況，可以確認(rèn)它是一件歷經(jīng)世代、長(zhǎng)期使用、流傳到現(xiàn)在且未曾有過任何修制的明代家具遺物。

由于年代久遠(yuǎn)，椅子扶手的前端磨損十分明顯，鵝脖穿入扶手的榫頭也已暴露出來，踏腳棖經(jīng)常被踩踏移磨，痕跡尤為明顯。

同時(shí)，從椅子肥厚寬大的靠背板和椅子用料的碩實(shí)，體型自上而下呈側(cè)腳，以及形態(tài)率直、質(zhì)體堅(jiān)固，并采用少見的“凈瓶形”聯(lián)幫棍等特征，均可清晰地感受到早期明式家具淳樸、古拙的氣質(zhì)和意味。

對(duì)于這樣一件看來似乎相當(dāng)平凡而實(shí)質(zhì)不同尋常的椅子，不能不說是明代家具中一件十分難得的珍寶。它的發(fā)現(xiàn)，填補(bǔ)了明清扶手椅種類和形式的一個(gè)空白。

明萬歷刻本《紅梨記》木刻版畫中的兩端出頭官帽椅

這種扶手椅，我們倒是可以從明代的木刻版畫中找到確切的佐證。明萬歷年間（1573~1619年）刊印的《紅梨記》木刻版畫插圖《宦游》中，就出現(xiàn)與這件扶手椅幾乎完全相同的“搭腦兩端出頭，扶手兩端不出頭”的椅子。

實(shí)物和繪畫圖像相互參照，可使我們進(jìn)一步了解到，至遲16世紀(jì)，在以蘇州為中心的江南地區(qū)，這類搭腦兩端出頭、扶手兩端不出頭的椅子，已經(jīng)確實(shí)存在，而且廣為流傳。

安思遠(yuǎn)舊藏黃花梨兩出頭官帽椅

民間手工業(yè)產(chǎn)品歷來不受統(tǒng)治者的重視，史料難覓，經(jīng)常成為進(jìn)一步探討問題的攔路石。面對(duì)這件堂堂正正的扶手椅，應(yīng)該叫它什么名稱，一時(shí)就很難說得清楚了，也極難能找到直接的有關(guān)文獻(xiàn)資料。

但是，從形式上看，被發(fā)現(xiàn)的這件扶手椅，與明代扶手椅中現(xiàn)被稱作“四出頭扶手椅”、北方稱為“官帽椅”的扶手椅，以及扶手和搭腦兩端都不出頭的文椅，即北方工匠叫做“南官帽椅”的椅子，應(yīng)同屬一個(gè)類別。

黃花梨兩出頭官帽椅

英國(guó)收藏家尼古拉斯.格林利藏

官帽椅名稱的由來，雖有人曾作過解釋。不過多年來，筆者一直對(duì)被今人所稱官帽椅或南官帽椅的名稱感到疑惑，因?yàn)樵诿魇郊揖叩墓枢l(xiāng)，蘇州以及江浙一帶，不管是搭腦和扶手兩端都出頭或都不出頭的扶手椅，都沒有被稱作官帽椅的。

無論是官帽椅還是南官帽椅都只是北京地區(qū)的稱呼，在江南民間至今仍不知道有這種稱謂，只是把這類扶手椅稱為“禪椅”“文椅”。

而今這一“兩出頭”扶手椅的真實(shí)出現(xiàn)，又無獨(dú)有偶與明代萬歷年間的木刻版畫插圖中的椅子相一致，并且那張搭腦兩端出頭、扶手兩端不出頭的椅子，在畫中恰恰被放在江南官家的廳堂上，一正一背，方位清晰明朗；坐在椅子上的恰恰又是兩位頭戴幞頭冠帽的官吏，其彎彎相順的紗帽翅，與扶手椅兩端出頭的搭腦，相互呼應(yīng)，相映成趣。如果在此將它們聯(lián)系在一起，稱這種椅子為“官帽椅”，那么，應(yīng)該是最相稱也是最恰當(dāng)?shù)牧恕?/span>

扶手椅中的“紗帽翅式“搭腦

無論是從“整體形象”去看，還是依搭腦式樣想象看，結(jié)合家具使用的環(huán)境，將這類扶手椅的名稱定為官帽椅，應(yīng)該是更合情理，也更名實(shí)相符。

江南民間木工在制造家具時(shí)，往往對(duì)一些部件產(chǎn)生某種直覺的意匠，從而將這些部件加以形象化的命名。如椅子搭腦中的所謂“紗帽翅式”、“橋梁式”、“駝峰式”等名稱，它們不一定是通過側(cè)看或正看作類比，也不一定與整體形象有什么關(guān)系，只是僅僅用作相互之間的一種識(shí)別，以方便設(shè)計(jì)造型和加工制造。

其中也有被程式化了的名稱，并漸漸成為一些傳統(tǒng)樣式。上述搭腦名稱的幾種形制樣式，在江南地區(qū)就較普遍。

至于官帽椅是否與紗帽翅式搭腦的扶手椅一定有什么直接的聯(lián)系，至今并無真實(shí)確信的依據(jù)。只是根據(jù)以上分析和探索，官帽椅這個(gè)名稱很可能是一種引申的結(jié)果。

明萬歷四十六年刻本《三木圖會(huì)》木刻插圖中

扶手兩端出頭、搭腦兩端不出頭的扶手椅

明老花梨木四出頭扶手椅中的

凈瓶式聯(lián)幫棍（已流失海外）

另外，這件扶手椅在扶手下設(shè)置的聯(lián)幫棍，與一般常見的也很不相同，是一種很少采用的車木加工工藝制成的凈瓶形立柱，很可能是當(dāng)時(shí)某種裝飾意匠及較早的表現(xiàn)形式。

裝有類似這種聯(lián)幫棍的椅子，有一件被收錄在《明式家具研究》一書中（參見該書第72圖），此椅現(xiàn)由北京冀氏私人收藏。還有一件刊于美國(guó)出版的《中國(guó)古典家具學(xué)會(huì)會(huì)刊》，形制與一般常見的四出頭扶手椅也無多大差異。

由于也都采用凈瓶形式的聯(lián)幫棍，故比較引人注目。

清紅木扶手兩端出頭、搭腦兩端不出頭的扶手椅

若將這三件椅子作細(xì)細(xì)觀察，人們不難發(fā)現(xiàn)，它們并不因?yàn)槁?lián)幫棍的相似而風(fēng)貌和品位也能一致，相反，只有前者的兩出頭扶手椅才富有一種原創(chuàng)性，后二者仿效的痕跡削弱了其形象效果。

加上其他因素，我們可以判定，后兩件扶手椅的制作年代明顯晚于前者，唯有這件才是貨真價(jià)實(shí)的明代中晚時(shí)期流傳下來的扶手椅實(shí)物，并可用它來作為鑒別的特征。

二明式扶手椅上的聯(lián)幫棍

筆者在研究明清扶手椅中發(fā)現(xiàn)，蘇州虎丘新莊明王錫爵墓出土的一件四出頭扶手椅和上海盧灣明潘氏墓出土的兩對(duì)文椅，有一個(gè)十分顯著的共同特征，即在其扶手下的中間位置均沒有安置“聯(lián)幫棍”(扶手與椅面中間的連接件)。

明 四出頭扶手椅

明器三視圖，蘇州虎丘新莊明王錫爵墓出土

明 文椅與桌子

上海盧灣明潘惠夫婦墓出土，上海博物館藏

其中王錫爵墓扶手椅的扶手，鵝脖呈彎形且退后，與前足不一木連做，另木安裝。潘氏墓的兩對(duì)文椅扶手的鵝脖則與前足一木連做，呈現(xiàn)直桿形，扶手桿與鵝脖套接。

從眀式家具傳世的扶手椅實(shí)物中又同樣發(fā)現(xiàn)，許許多多的扶手椅均與王錫爵墓出土的四出頭扶手椅或潘氏墓岀土的文椅一樣，椅子扶手的中間位置都不安置聯(lián)幫棍，有的鵝脖彎曲退后另立，不與前足一木相連；有的鵝脖在前，與前足一木連做，采用套榫。

顯而易見，這些扶手中間位置不設(shè)聯(lián)幫棍的四出頭扶手椅或四不出頭的文椅，已成為明代及明式家具扶手椅的一種鮮明而突出的形制和造法。

明式老花梨木不設(shè)聯(lián)幫棍文椅

明式老花梨木不設(shè)聯(lián)幫棍四出頭官帽椅

原中央工藝美術(shù)學(xué)院藏

還有在傳世的其他品種的扶手椅子中，也不難見到這一普遍的形制和式樣，在形制上表現(xiàn)出了共同的特征。

這些沒有安置聯(lián)幫棍的扶手椅，顯然具有明顯的時(shí)代性。我們?cè)诿鞔L畫和文學(xué)書籍的木版插圖中,可以找到大量旁證：各類不同品種式樣的扶手椅子，幾乎都有不設(shè)聯(lián)幫棍的。

明式老花梨木不設(shè)聯(lián)幫棍高扶手椅

明式老花梨木不設(shè)聯(lián)幫棍圈椅

鵝脖的做法有彎曲退后另立的，也有直立與前足一木連做的。相反，卻較少發(fā)現(xiàn)畫中有安裝聯(lián)幫棍的扶手椅。

這種形制圖例，一直到清初時(shí)期的繪畫和木版插圖中仍然很多。根據(jù)古代繪畫史料，我們還可以清楚地看到，這種形式的椅子，其淵源來自唐宋時(shí)代，唐宋的扶手椅在扶手下幾乎都沒有安置聯(lián)幫棍。

崇禎三年刻本《情郵記》木刻插畫中

的無聯(lián)幫棍四出頭扶手椅

清康熙《圣論像解》木刻插畫中

的無聯(lián)幫棍四出頭扶手椅

我們通過對(duì)明式家具中扶手椅的分析，便可找到這樣一個(gè)無可否認(rèn)的事實(shí)：沒有安置聯(lián)幫棍的扶手椅子，是明式扶手椅子中很早就岀現(xiàn)的主要形制和式樣，且一直相繼延續(xù)到清代，這種式樣包括四出頭扶手椅、文椅或圈椅等，已經(jīng)成為明式扶手椅形制的一種基本定式，可以作為鑒定明式家具較早時(shí)期的一種重要依據(jù)。

然而，在以往的研究中，人們沒有注意到這個(gè)規(guī)律，相反有人認(rèn)為：“鵝脖退后另立，扶手中間位置不設(shè)聯(lián)幫棍的做法，是扶手椅不規(guī)范的一種形制，故其制作的年代較晚，一般都在清代中期以后才出現(xiàn)。”

唐盧楞伽繪《六尊者像》中

的無聯(lián)幫棍四出頭扶手椅

宋《孟母教子圖》中

的無聯(lián)幫棍四不出頭扶手椅

通過筆者的分析研究，不難發(fā)現(xiàn)這種觀點(diǎn)顯然是沒有任何根據(jù)的，也不符合客觀歷史事實(shí)；對(duì)于認(rèn)定扶手椅的制作年代和風(fēng)格，產(chǎn)生了不良的影響，造成了嚴(yán)重錯(cuò)誤和后果。

在椅子扶手的中間位置開始加設(shè)聯(lián)幫棍，只能是為了更好地加強(qiáng)扶手的堅(jiān)牢和穩(wěn)定，是根據(jù)扶手椅的實(shí)用功能要求越來越普遍而推行的一種做法。

同時(shí)，又不失作為扶手椅形體的一個(gè)裝飾。聯(lián)幫棍作曲直、粗細(xì)的變化，或增加雕飾紋樣，都可以用來豐富椅子的形態(tài)，使扶手椅的形體產(chǎn)生不同的視覺效果；而且在其自身的發(fā)展變化中，還可表現(xiàn)出各種工藝特點(diǎn)和形式特征來。

安思遠(yuǎn)舊藏?zé)o聯(lián)幫棍南官帽椅

這里，我們?nèi)绻麑⒈b代中期再到清代中期的各種聯(lián)幫棍，細(xì)加考究，進(jìn)行歸納、整理和比較，就能為扶手椅的鑒定提供一定有效的依據(jù)。

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