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20世紀(jì)40年代，北京輔仁大學(xué)的外籍教授古斯塔夫·艾克寫出那本震驚國(guó)人的《中國(guó)花梨家具圖考》，自斯時(shí)起，西方物理式的用料分類就成為中式古典家具分流別派的標(biāo)準(zhǔn)方案。黃梨、紫檀、紅木、酸枝……但如果你現(xiàn)在還以識(shí)得幾種木料的差異而沾沾自喜，那么大師級(jí)專家會(huì)告訴你，中式古典家具的珍品，自有流派。

文蘇、豪廣、奢京

中式古典家具的“三國(guó)”演義

中國(guó)古典家具歷史悠久、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。明清兩代，中國(guó)封建社會(huì)制度發(fā)展達(dá)到了頂峰，政治、經(jīng)濟(jì)、文化都進(jìn)入前所未有的繁榮，屬于文化范疇的家具領(lǐng)域此時(shí)也進(jìn)入了全盛時(shí)期，經(jīng)過(guò)數(shù)百年的長(zhǎng)足發(fā)展，明清家具日漸完美，形成了中國(guó)家具史上的高峰。

在明清家具的全盛時(shí)期，家具制作成為社會(huì)上最流行的行業(yè)之一，全國(guó)各地都紛紛開(kāi)設(shè)家具作坊從事家具生產(chǎn)，其中大部分還是應(yīng)日常生活之需，以柴樹(shù)和雜木為材料，其造型風(fēng)格比較隨意，沒(méi)有太多的藝術(shù)價(jià)值。

但是為了滿足上層社會(huì)的需要，也發(fā)展出一類，它們以黃花梨、紫檀等優(yōu)質(zhì)硬木為材料的家具，材美工良、造型優(yōu)美，經(jīng)過(guò)不斷改進(jìn)發(fā)展，其風(fēng)格工藝逐漸成熟，先后在各自的地域自成一派，如蘇、廣、京、晉、寧、魯、揚(yáng)、閩等家具流派。其中代表中國(guó)古典家具最高水平的三大流派是分別來(lái)自詩(shī)意江南的蘇式家具、嶺南地區(qū)的廣式家具和皇室宮廷的京式家具。

蘇式家具文人性情

蘇式家具是中國(guó)古典家具最重要的代表之一，是指以蘇州為中心的長(zhǎng)江下游地區(qū)生產(chǎn)的家具。它形成于明代中期，是明代家具風(fēng)格的塑造者和主流，常說(shuō)的明式家具實(shí)際上絕大多數(shù)就是蘇式家具。

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蘇式家具用料以黃花梨、紫檀木、鐵力木、雞翅木、癭木等優(yōu)質(zhì)硬木為主。江南地區(qū)本不生長(zhǎng)此類木材，這些木材大多是通過(guò)海上貿(mào)易所得，可謂來(lái)之不易。因此，為了節(jié)省材料，在體形比較大家具中通常采用包鑲作法，即以雜木為內(nèi)部框架，外面鑲嵌硬木薄板。這種做法看似有些投機(jī)取巧之嫌，實(shí)則非常耗時(shí)，對(duì)工匠的手藝經(jīng)驗(yàn)也是極大考驗(yàn)。為了掩蓋拼接，蘇式家具不論在棱角、部件截面、局部圖案，都進(jìn)行了打磨處理，這就是所謂的“明圓清方”。

蘇式家具風(fēng)格簡(jiǎn)約清秀，注重注入文化內(nèi)涵，一般沒(méi)有太多的雕刻修飾。修飾手法也通常以浮雕、線刻、嵌木、嵌石等手法為主，其內(nèi)容題材大多都是有據(jù)可考的歷代名人字畫，和松、竹、梅、山石、花鳥(niǎo)、山水、風(fēng)景以及各種神話傳說(shuō)為主。其次是傳統(tǒng)紋飾如海水云龍、二龍戲珠、龍風(fēng)呈祥等。折枝花卉亦普遍使用，大多借其諧音，寓意吉祥，局部裝飾花紋多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主，常用的鑲嵌材料多為玉石、象牙等名貴材料。

蘇式家具多應(yīng)文人士大夫之需要所制，這些士大夫們通常都有極高的文化修養(yǎng)和口味追求，所以蘇家具在制作中更多的注入了中國(guó)儒家中庸之道，禪宗的見(jiàn)性明心和道家道法自然思想。這些家具的設(shè)計(jì)者和施工工匠們很多都是文人轉(zhuǎn)行“再就業(yè)”的，他們自身本就具有很高的文化素質(zhì)，所以才能在潛移默化中將這些思想融入家具中。

從明代后期一直到清朝，中央政府都屢次頒布禁海令，致使蘇南地區(qū)的本來(lái)就來(lái)之不易的硬木資源嚴(yán)重缺乏。明亡清興后，社會(huì)風(fēng)氣發(fā)生了巨大變化，為了迎合上層社會(huì)驕奢的心理，家具的造型和裝飾急速轉(zhuǎn)向富麗繁縟，重其外表而輕內(nèi)涵氣韻。為了尋求市場(chǎng)的需求，蘇式家具逐漸轉(zhuǎn)向普通家具市場(chǎng)，不得不吸取廣式家具風(fēng)格，被迫“轉(zhuǎn)型”，于是有了“廣式蘇作”之說(shuō)，從而形成了清代蘇式家具風(fēng)格。

廣式家具風(fēng)氣之先

廣式家具是指以廣州為中心，廣東地區(qū)生產(chǎn)的硬木家具。廣式家具形成于清代中期，其用料奢華、體質(zhì)厚重、雕刻繁縟，在清代中后期迅速風(fēng)行起來(lái)，成為清式家具的典型款式之一。廣式家具在用材上不吝奢華、造型厚重，為家具木性、木色一致，各種木料互不摻用，即著名的“一木一器”，而且廣式家具還很少使用漆料，讓天然樹(shù)紋充分顯露，顯得大氣。

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之所以說(shuō)廣式家具得“風(fēng)氣之先”，是因?yàn)閺V式家具在造型上大量的吸取了源自法國(guó)宮廷的洛可可式藝術(shù)風(fēng)格，華麗雕琢、纖巧繁瑣。受這種風(fēng)氣的影響，每一件高檔廣式家具都極盡修飾之能事，如果說(shuō)蘇式家具的雕刻是春風(fēng)細(xì)雨的話，那么廣式家具的雕刻就是狂風(fēng)暴雨，有的家具雕飾面積高達(dá)90%。

廣式家具將鑲嵌技藝發(fā)揮到了極致，鑲嵌材料繁多，超乎想象，大理石、玉石、寶石、琺瑯、陶瓷、螺鈿、金銀、黃楊木、象牙、琥珀、玻璃、油畫等均在其列。這些鑲嵌作品中，最為著名的要數(shù)大理石插屏，廣式的大理石插屏一般屏體和底座可以分離，底座自然多飾雕刻，屏體多以硬木為框，中間用一塊紋理優(yōu)美的大理石鑲嵌，這種做法成為我國(guó)家具裝飾藝術(shù)中珍貴的遺產(chǎn)。

廣式家具的大氣和豪華，倍受清代皇室的偏愛(ài)，為滿足皇室生活需要，除了以貢品的形式引入廣式家具外，清宮造辦處專門設(shè)立了“廣木作”，專門承擔(dān)木工制作。造辦處大量招募廣作硬木工匠輪班進(jìn)京，這就是京式家具流派形成的前奏。由于上層社會(huì)的青睞，它在清中期開(kāi)始取代蘇式一統(tǒng)天下的局面，成為清代家具的代表，其出口范圍、數(shù)量以及名聲都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)蘇式家具。從藝術(shù)角度與整體來(lái)看廣式家具，它雖有別于蘇式家具的正統(tǒng)淳樸，但廣式家具能在結(jié)構(gòu)上保留傳統(tǒng)的優(yōu)良工藝，又能在形式上吸收西方華麗的裝飾風(fēng)格，在應(yīng)用功能上也勇于創(chuàng)新，從而得到人們的喜愛(ài)和推廣，所以廣式家具也是中國(guó)古典家具史上最重要的流派之一。

京式家具御用豪奢

所謂的京式家具是指北京地區(qū)上層社會(huì)的家具，即清宮宮廷作坊如造辦處、御用監(jiān)在京制造的家具，以黃花梨、紫檀、和紅木等幾種硬木家具為主。京式家具造型線條遒勁，大開(kāi)大合，豪華尊貴，氣韻莊嚴(yán)，是典型的宮廷家具類型。

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作為清代宮廷御用家具，材料與費(fèi)用均出自于政府財(cái)政，其用材既有明朝遺存的舊料，也在海外積極采購(gòu)，另外還有民間的收納進(jìn)貢，材質(zhì)都精良無(wú)比。現(xiàn)在從故宮博物院里的家具中也可以感受到這種用料不厭其精的特征，有些家具上面鑲嵌的奇珍異寶也都是貨真價(jià)實(shí)。

因京式家具是在蘇廣兩式的交融下產(chǎn)生的，所以京式家具風(fēng)格介于蘇式和廣式之間，在學(xué)習(xí)蘇式簡(jiǎn)約之風(fēng)和廣式華麗之氣的同時(shí)，還偏于追求富麗豪奢的皇家風(fēng)范，在一種高高在上的潛意識(shí)下，京式家具呈現(xiàn)了一種驕矜、奢靡之風(fēng)。

在修飾方面，京式家具與廣式風(fēng)格相差無(wú)幾，但其用材和內(nèi)容有所不同，其裝飾材料偏于更名貴的，金、銀、玉、象牙、琺瑯、百寶鑲嵌等珍貴材料，力求顯示宮廷家具的尊貴，異于民間之物。其修飾內(nèi)容風(fēng)格獨(dú)具，它多采自殷商青銅器和漢代石刻藝術(shù)，常用的紋飾是象征天子身分的圖騰，夔龍、夔鳳、蟠紋、螭龍紋，以及獸面紋、雷紋、蟬紋與勾卷紋等，這些不同形態(tài)的紋飾，古樸典雅，肅穆高貴是京式家具的重要閃光點(diǎn)。

清朝晚期，皇室衰微，京式家具制作數(shù)量明顯減少，現(xiàn)存的京式家具原件多為乾隆至道光年間作品。清亡以后，故宮再次遭到破壞，這些家具散失到尋常百姓家后多因保管不善，很多已損毀和外流，現(xiàn)存不多。民國(guó)年間一些京派舊匠，民間庸工，紛紛掛羊頭賣狗肉，打著京式宮廷家具的名號(hào)四處招搖撞騙，這些京派舊匠雖然有技藝，但沒(méi)有材料，巧婦難為無(wú)米之炊，便以雜木冒充;民間庸工們更是胡來(lái)一氣，所以民國(guó)年間的京式家具已經(jīng)京味全失，毫無(wú)藝術(shù)價(jià)值可言，不足掛齒。